Главная / достопримечательности Италии / Достопримечательности Флоренции / Церковь Сан-Лоренцо

Церковь Сан-Лоренцо

Над парусиновыми крышами рыночных лотков виднеют­ся внушительные серо-коричневые стены - церкви Сан-Лоренцо, этакий мемориальный комплекс имени Ме­дичи в комплекте с мавзолеем. Самое удивительное - это как одна-единственная семья умудрилась собрать в одной-единственной (причем не очень большой) церкви такое количе­ство знаменитых имен, драгоценных материалов и почитае­мых реликвий (для демонстрации которых Микеланджело построил даже специальный балкон над главным порталом).

Меж тем изначально это была малюсенькая и непритяза­тельная церквушка вне городских стен. Святой Амвросий освя­тил се, будучи во Флоренции проездом в 393 году, и некоторое время там даже служил епископ. Но потом кафедральным со­бором стала Санта-Репарата, а Сан-Лоренцо почти наброси­ли - до тех пор, пока среди прихожан не появились Медичи. Стоило их банку превратиться в успешное предприятие, как на Сан-Лорснцо дождем посыпались благодеяния. Отец Козимо Старшего, Джованни ди Биччи, в 1419 году нанял для по­стройки нового здания Брунеллески. Дело, правда, продвига­лось крайне медленно: архитектор постоянно отвлекался на ку­пол Дуомо и закончить успел одну только Старую сакристию - одно из тех немногих мест, где становит­ся понятно, что имели в виду возрожденческие теоретики, когда пели дифирамбы пропорции. Через несколько лет До­нателло добавил туда лепных и бронзовых украшений вроде хе­рувимов, святых, евангелистов и фигурных дверей, а на потол­ке появилось изображение звездного неба. И еще в Старой са­кристии решили похоронить заказчика собора, Джованни ди Биччи (они с супругой лежат в центре сакристии, под мра­морной столоподобной плитой), и его внуков, Джулиано и Пьеро (для них надгробие делал Андреа Верроккьо).

Весь остальной интерьер (который за Нрупеллески доделы­вал Антонио Манетти) впечатляет поначалу куда меньше, осо­бенно по сравнению с яркими и веселыми средневековыми храмами, с их расписными стенами и разрисованными балка­ми. Здесь же концепция заключалась, наоборот, в том, чтобы избавиться от неуместно-безвкусной (на возрожденческий взгляд) пестроты: весь дизайн состоял из темно-серого камня па светло-сером, золотых вкраплений на потолке да нескольких ярких пятен в виде рассеянных но разным капеллам картин.